Синтезатор.

В музыкальном мире вряд ли удастся найти человека, не знакомого с синтезаторами фирмы Roland. Даже потребители музыкальной продукции, не подозревающие о существовании такой компании, очень часто соприкасаются со звучанием произведенных ею устройств. Действительно, с помощью синтезаторов Roland создано великое множество музыкальных композиций, а во многих студиях наличие хотя бы одного из них является обязательным. И это неспроста. Политика компании определяется девизом "We design the future (Мы конструируем будущее)", поэтому ее изделия часто снабжены инновационными функциями. Roland вкладывает немалые средства в новые технологии и является одним из законодателей моды в некоторых категориях музыкального оборудования.

Идею "музыкальной рабочей станции", то есть клавишного инструмента, объединяющего в себе мультитембральный звуковой модуль, многодорожечный MIDI-секвенсор, процессор эффектов и устройство для хранения данных, фирма начала реализовывать в конце 80-х годов. Первая рабочая станция Roland под названием D20 увидела свет в 1988 году, несколько позже аналогичной разработки фирмы Korg, знаменитой модели M1. Однако Korg звучал получше, и потому оказался более востребованным. На протяжении последующих пяти лет компания Roland пыталась противопоставить продукции конкурентов новые модели рабочих станций, но все они оказывались слабее. Наконец, выпущенная в 1993 году модель JV1000 позволила производителю занять достойное место в нише подобных музыкальных устройств. В этой рабочей станции применялись новый восьмидорожечный секвенсор Super MRC и звуковой генератор серии JV. Однако настоящим хитом продаж стала рабочая станция XP50, выпущенная в 1995 году. Оборудованная новейшим RISC-процессором, пятиоктавной динамической клавиатурой с послекасанием, полноценным 16-трековым секвенсором, звуковым генератором от модуля JV1080 и четырьмя слотами для плат расширения, эта станция стала практически образцово-показательной. XP50 можно было встретить повсюду: на вечеринках и концертах, в домашних и проджект-студиях. Развивая свою удачную разработку, в 1996 году компания выпускает XP80. Кроме увеличенной до 6,5 октав клавиатуры, эта рабочая станция отличалась от XP50 большим дисплеем, добавочными органами управления и аудиовыходами, улучшенным секвенсором, дополнительным банком тембров, а также встроенным арпеджиатором. И, наконец, знаменитая серия XP венчалась уменьшенным вариантом XP80 — пятиоктавной моделью XP60, увидевшей свет в 1998 году. Этот инструмент, по словам владельцев, решившихся его вскрыть, отличается усовершенствованными цифро-аналоговыми преобразователями.

Три года потребовалось компании Roland для подготовки новой серии клавишных рабочих станций. За этот период в арсенале фирмы появились звуковые модули XV5080 и XV3080, а также синтезатор XV88, основанные на новом формате звукообразования. Формат XV явился развитием своего предшественника — формата JV, отличаясь от него расширенной структурой синтеза звука, возможностью создания восьмислойных тембров и новым подходом к управлению параметрами синтеза. Дополнительно инструменты серии XV получили существенно доработанные процессоры эффектов и 24-битные цифро-аналоговые преобразователи. Кроме того, флагман линейки, звуковой модуль XV5080, был снабжен семплером.

И вот в 2001 году появляется первый представитель нового семейства — синтезатор Fantom FA76. На некоторых зарубежных сайтах Fantom называют заменой XP80, с которым его объединяют 6,5-октавная клавиатура, флоппи-дисковод, арпеджиатор и 64-голосная полифония. Кроме того, Fantom вполне можно назвать переходной моделью.

Переходные модели являются звеньями маркетинговой цепи многих корпораций. Они появляются на свет в период перехода компаний на новый технологический уровень производства, когда некоторые новшества уже внедрены, а некоторые еще находятся в стадии разработки. При этом, стремясь удовлетворить требования непрерывно развивающегося рынка, производители часто наделяют свои переходные модели уникальными функциями.

Являясь одним из топовых продуктов, Fantom выпускался на заводах, расположенных в Японии. Фирма Roland прекратила выпуск FA76 с появлением новой рабочей станции Fantom-S в 2003 году.

Девизом рабочей станции Roland Fantom является фраза "Creativity knows no limit (Творчество не знает границ)". В этой статье не ставится задача подробного описания всех функций FA76, мы выясним лишь, соответствует ли сущность Фантома заявленному девизу и какие особенности выделяют героя нашего повествования среди соплеменников и конкурентов.

Общие характеристики и внешний вид
Инструмент имеет полифонию 64 голоса и мультитембральность 16 частей, содержит звуковой генератор формата XV. В постоянной памяти объемом 64 Мб находятся 1083 волновые формы, из которых составлены 640 пресетных тембров и 16 барабанных установок. Трудно назвать доброй традицию фирмы Roland поддерживать в рабочих станциях формат GM (теперь уже в расширенной спецификации GM2), однако таких звуков в Фантоме насчитывается 256 штук плюс девять барабанных установок. Количество пользовательских ячеек для пэтчей конструкторы не добавили, а жаль — число 128 мало для современного инструмента. Зато число пользовательских барабанных наборов выросло до 16, а это уже поле для деятельности, по сравнению с четырьмя наборами в синтезаторах серии XP и в модуле XV5080. Память Фантома также содержит 64 пресетных перфоманса и 16 пресетных мультитембральных установок (пояснения, чем отличается перфомансный режим от мультитембрального, последуют далее). Такое же количество перфомансов и мультитембров — пользовательские. Пресетную составляющую тембров можно расширить за счет использования двух плат серии SRX и одной платы серии SR-JV80.

Синтезатор имеет на борту довольно развитый арпеджиатор и генератор ритмов.

Процессоров эффектов всего шесть: два общих (ревербератор и хорус/дилей), три инсертных (90 алгоритмов) и эквалайзер в мастер-секции.

Вывод звука через аналоговые выходы осуществляется с 24-разрядным преобразованием при частоте дискретизации 44,1 кГц, передача данных через цифровые выходы производится в этом же формате.

Fantom весит около 15 кг и имеет габариты 1270 х 400 х 115 мм.

Внешний вид инструмента представлен на рисунке 1. На мой взгляд, Fantom является одной из самых симпатичных клавишных рабочих станций. Дизайн синтезатора строг и лаконичен: прочный корпус из толстого металла притягивает взор матовым титановым блеском, в центре верхней панели красуется большой жидкокристаллический дисплей, окруженный относительно немногочисленными органами управления, а по бокам расположены накладки из ударопрочной пластмассы со стильными выемками для переноски инструмента. На верхней панели столько свободного места, что там вполне можно разместить парочку рэковых устройств и раскрытый футляр с CD-дисками. Единственная деталь экстерьера, слегка портящая восприятие и придающая синтезатору асимметричность, — выступающий из панели привод для флоппи-дисков.

Среди органов управления на верхней панели есть регулятор громкости, инфракрасный контроллер D-Beam с кнопкой включения, восемь назначаемых регуляторов (четыре вращаемых ручки и четыре кнопки), кнопки включения арпеджиатора и генератора ритмов, транспортные кнопки вместе с кнопкой записи, восемь традиционных для устройств Roland функциональных кнопок под дисплеем, кнопка выбора режимов работы инструмента, кнопка вызова функционального меню, кнопка вызова списка пэтчей, перфомансов и мультитембров, четыре кнопки управления курсором вместе с пятью вспомогательными управляющими кнопками и, наконец, колесо ввода данных. Слева от клавиатуры расположен джойстик изменения высоты тона и модуляции, работающий по стандартной роландовской схеме: вправо/влево — высота тона, вверх — модуляция.

Дисплей Фантома вызывает только положительные эмоции. Помещенный в выступающую над панелью пластмассовую рамку, он отображает массу информации благодаря приличному разрешению в 240 х 320 точек и размеру по диагонали около 15 см. Дисплей снабжен функцией автоотключения с настраиваемым временем, а его яркость можно изменять небольшим регулятором на задней панели. Структура выводимой на дисплей информации подчинена принципу многостраничности, переключение между окнами осуществляется кнопками Mode и Menu, а также при помощи кнопок 1-8 под дисплеем. Перемещение по элементам окон производится при помощи кнопок курсора, а изменение значений параметров — кнопками понижения/повышения (Dec и Inc) и колесом ввода данных. Некоторые пользователи не считают удобной подобную схему управления параметрами инструмента, предпочитая таковой наличие сенсорного дисплея или большого количества кнопок на панели, каждая из которых отвечает за определенный параметр. Однако фантомовская схема имеет свои преимущества — она интуитивно понятна и способствует быстрой работе с синтезатором с наименьшим количеством ошибок. На мой взгляд, обилие кнопок на панели рассеивает внимание. Общаясь с рабочей станцией Yamaha Motif, я насчитал на верхней панели этого инструмента около ста органов управления и, честно говоря, не раз вспоминал добрым словом интерфейс Фантома. А что касается сенсорных дисплеев, то их надежность и точность отклика лично для меня пока остаются под сомнением.

Флоппи-дисковод является явным атавизмом, к тому же в его работе выявлен неисправимый недостаток, с описанием которого мы познакомимся далее.

А вот клавиатура, как интерфейс для передачи творческой энергии музыканта инструменту, достойна отдельной похвалы. Она состоит из 76 клавиш, откликающихся на динамику нажатия и передающих сообщения канального послекасания. В системных настройках синтезатора можно установить степень динамической чувствительности клавиатуры (сильная, средняя и слабая), а также выбрать фиксированную динамику. Еще есть семь динамических кривых, но их выбор производится в настройках каждого пэтча.

Играть на клавиатуре Фантома — одно удовольствие. Просто садишься и играешь, не ловя себя на том, что рукам постоянно надо подстраиваться под поведение клавиш, как часто бывает на других инструментах. При этом клавиши обладают достаточной упругостью, не звенят пружинами и не цокают, в их движении отсутствует "ватность", а динамика и послекасание передаются достоверно. Конечно, профессиональному пианисту требуется клавиатура иного типа, но в небольшой студии Roland Fantom вполне можно использовать в качестве мастер-клавиатуры. Из известных мне клавиатур похожей по ощущениям я бы назвал Roland A37. А если сравнивать клавиатуру Fantom с клавиатурами его прямых конкурентов — рабочих станций Yamaha Motif и Korg Triton — то лично я отдал бы предпочтение фантомовской.

На задней панели (рис. 2) имеются следующие коммутационные гнезда: выход для наушников, четыре индивидуальных выхода (по умолчанию работают как две стереопары, одна из которых является основной, с левого выхода можно отобрать моносигнал), MIDI-вход, выход и сквозной выход, электрический (RCA) и оптический (TosLink) цифровые выходы, три входа для педалей (две педали управления и педаль сустейна) и разъем для кабеля питания. Также здесь находятся кнопка включения и регулятор яркости дисплея.

Особенности темброобразования
Синтезаторная часть Roland Fantom унаследована от предыдущих моделей серии XP/JV, но внедрение формата XV повлекло за собой значительные усовершенствования в темброобразовании. Главным преимуществом является возможность применения в конструкции тембра до восьми монофонических (четырех стереофонических) семплов. Используя эту возможность и манипулируя параметрами синтеза, которых в новой схеме более сотни, можно получить очень мощный и пробивной многослойный звук, как угодно раскладываемый по клавиатуре и по динамике. К этому еще следует добавить наличие в каждом из четырех тонов пэтча трех генераторов огибающей (Envelope) и двух генераторов низкой частоты (LFO) с одиннадцатью формами волны, а также матрицу модуляции с четырьмя источниками и четырьмя целями (еще одно серьезное новшество формата XV). Благодаря прекрасной визуализации процесс создания новых звуков намного упростился. На рисунке 3 в качестве примера показано окно настроек фильтров, вмещающее в себя не только цифровые значения параметров, но и диаграмму.

Поскольку журнал "Музыкальное Оборудование" уже довольно подробно освещал тему синтеза звука в инструментах серии Roland XV (см. статью о XV5080 в июльском номере за 2001 год и статью о XV5050 в июльском номере за 2003 год), я предложу перейти к рассмотрению других особенностей Фантома, а непосредственно о звучании инструмента поговорить попозже.

Режимы работы
В этом отношении Roland Fantom заметно отличается от своих предшественников. Если рабочие станции серии XP имеют два режима работы, Patch и Performance, то рассматриваемая модель способна функционировать в трех режимах. К двум упомянутым режимам добавлен третий, который называется Multitimbre.

При выборе режима Patch инструмент становится однотембральным. Прямо на дисплее (рис. 4) кнопками курсора можно выбрать тембр и банк, категорию тембра, осуществить октавный сдвиг и транспонировать строй инструмента, отключить/включить процессоры эффектов, ввести значение темпа, выбрать для исполнения мелодический тембр или набор ударных инструментов. Если отметить пункт Lock, то при переборе тембров будут предлагаться звуки из разных банков, относящиеся только к текущей категории. Также на дисплее отображается информация о количестве тонов в пэтче, о типах используемых эффектов и о названиях параметров всех назначаемых регуляторов, кнопок и контроллера D-Beam. В нижней части дисплея имеются кнопки для вызова первых восьми "любимых звуков". Количество таких звуков может быть равным 64 (восемь банков по восемь тембров).

Если нажать находящуюся справа от дисплея кнопку List, то на дисплее появится окно со списком банков и пэтчей (рис. 5), в котором как раз удобно составлять банки из любимых звуков, а также выбирать тембр. Если же отметить пункт Ctg, то тембры в списке будут разложены по категориям. Всего имеются 38 категорий — от акустического пиано (PNO) до комбинированных звуков (CMB).

При помощи кнопки Menu выбирается окно редактирования режима, в данном случае это окно Patch Edit. Оно имеет 15 очень информативных закладок. Здесь наглядно производится детальная настройка параметров пэтча, арпеджиатора, общих и инсертных эффектов, матрицы модуляции и назначаемых органов управления. При использовании набора ударных некоторые закладки (в частности, с параметрами матрицы модуляции) отсутствуют, а вместо закладки арпеджиатора есть закладка генератора ритмов. Настройки арпеджиатора и генератора ритмов можно сохранить вместе с пэтчем. На практике это означает то, что вы можете одной рукой управлять воспроизведением набора ритмических паттернов, а второй рукой отбивать рядом на клавиатуре различные ритмические фигуры, используя другие перкуссионные инструменты.

Режим Multitimbre предназначен для работы инструмента в качестве 16-тембрального звукового генератора, управляемого встроенным или внешним секвенсором. Создание музыкальных композиций, в основном, производится в этом режиме. Напомню, что в синтезаторах серии XP/JV для этой цели предназначался режим Performance в варианте Single, однако Fantom по функциональности мультитембрального режима значительно превосходит своих предшественников.

Во-первых, снято ограничение на использование ударных установок только на десятом MIDI-канале. Наконец-то компания Roland избавилась от пережитка спецификации General MIDI, и теперь можно забивать барабанами хоть все 16 каналов одновременно.

Во-вторых, намного проще обстоит дело с сохранением готовых композиций (Song в терминологии Roland). В предыдущей серии инструментов предлагались два способа сохранения песни: с использованием общих настроек синтезатора и только с настройками используемого перфоманса. В любом случае, от начала композиции до первых MIDI-событий необходимо было оставлять несколько тактов для записи сообщений System Exclusive, которые включали в себя упомянутые настройки. Если выбирался первый способ сохранения (с общими настройками инструмента), то количество тактов для записи эксклюзивных сообщений вырастало до 12-13, а это значило, что после нажатия кнопки Start секвенсора до начала звучания композиции проходило около 25 секунд при темпе 120 ударов в минуту. В лучшем случае можно было добиться паузы величиной в три секунды, сохраняя только параметры Performance. Разумеется, такое положение вещей являлось препятствием для работы в реальном времени. Правда, можно было выйти из положения, сохранив на дискете 16 композиций (по числу пользовательских перфомансов) и дописать туда же файл глобальных настроек с расширением SVD. Однако если концертная программа состояла более чем из 16 номеров, то при смене одной рабочей дискеты на другую все равно требовался значительный промежуток времени на загрузку системного файла.

В Фантоме изменена описанная схема сохранения песни. MIDI-события можно размещать сколь угодно близко к началу воспроизведения, потому что эксклюзивные сообщения больше не записываются на трек. Каким образом сохраняются настройки, производитель не уведомляет пользователей, хотя файлы песен имеют стандартное для секвенсоров Roland расширение SVQ. По всей видимости, они прописываются в виде метаданных, наподобие событий темпа. В результате загрузка композиции осуществляется практически мгновенно, после чего сразу же начинается воспроизведение.

Кстати, в устройствах серии Fantom X инженеры Roland пошли еще дальше. Эти синтезаторы способны сохранять готовые композиции вместе с текущими настройками пэтчей, что позволяет обходиться даже без пользовательских банков. Причем загрузка и воспроизведение песен производятся так же быстро, как и на Fantom FA76.

И, в-третьих, синтезатор Fantom имеет гораздо больше параметров мультитембрального режима, чем инструменты серии XP. На рисунке 6 продемонстрировано главное окно Multitimbre, в котором можно сделать основные настройки: выбрать банк и пэтч для каждого MIDI-канала, отрегулировать громкость и панораму, включить солирование или заглушение. Остальные параметры мультитембрального режима расположены в окне Multitimbre Edit, которое имеет девять закладок. Здесь можно довольно тонко отстраивать параметры всех эффектов, в произвольной форме менять музыкальный строй, оперировать MIDI-фильтром, а также манипулировать канальными параметрами, число которых более 20. Конечно, все эти параметры можно отобразить графически в виде контроллеров в окне программного MIDI-редактора, но, согласитесь, очень удобно, когда имеется возможность прямо в синтезаторе управлять диапазоном колеса высоты тона, временем портаменто, частотой среза и резонансом фильтра, временем атаки, спада и затухания звука, частотой, глубиной и задержкой вибрато, включением режимов моно/поли и легато.

Третий режим работы Fantom, Performance, как и в инструментах серии XP/JV, служит для разложения тембров по клавиатуре и создания сложных многослойных звуков. Однако по степени реализации исполнительского режима Fantom значительно превосходит своих предшественников, в первую очередь благодаря наличию генератора ритмов. За выражением "генератор ритмов" скрывается функция, превращающая инструмент серии Fantom в симбиоз клавишной рабочей станции и грувбокса.

В памяти Fantom FA76 находятся 600 барабанных паттернов, относящихся к 50 музыкальным стилям, среди которых 17 классических (blues, bossa nova, funk, jazz, pop, rock, salsa) и 33 современных (drum&bass, electronica, groove, hip-hop, house, latin house, r&b, techno, trance). Каждый стиль включает в себя 12 паттернов (основной рисунок с четырьмя вариациями, четыре варианта сбивок и три варианта с отдельными инструментами — только большой барабан, большой и малый барабаны, только рисунок хета), расположенных в строгой последовательности. Такой стилевой блок паттернов можно назначить на любую из 16 зон клавиатуры и, нажимая клавиши, генерировать ритмическую партию в реальном времени. Надо сказать, что паттерны сконструированы весьма неплохо и вполне пригодны для того, чтобы быть основой ритмической структуры произведения. На закладке Rhythm Ptn окна Performance Edit можно отрегулировать такие параметры, как Hold (паттерн может проигрываться только при нажатой клавише или продолжать воспроизводиться после отпускания клавиши), Accent Rate (изменяются динамические акценты и длительности некоторых нот в паттерне), Shuffle Rate и Shuffle Resolution (происходит "оживление" ритма — свингование), Keyboard Velocity (выбираются реальное или фиксированное значение динамики), Note Assign (нота на клавиатуре, с которой начинается раскладка блока паттернов), Key Trigger (если включить этот параметр, то паттерн начнет звучать в момент нажатия клавиши; в противном случае паттерн будет стартовать синхронно с секвенсором или арпеджиатором), Zone (номер зоны на клавиатуре; ритмический паттерн будет проигрываться звуками набора ударных, назначенного на данную зону).

Кроме генератора ритмов Fantom снабжен развитым арпеджиатором, заимствованным у XP80 и существенно доработанным в плане увеличения числа вариаций паттернов. Имеются 88 стилей, среди которых можно встретить фразовые и аккордовые паттерны, специально созданные для таких инструментов, как гитара, бас-гитара, клавинет, фортепиано, арфа и синтезатор. Всего я насчитал 474 рисунка арпеджиатора, причем все они откликаются еще и на смену мотива. Вариантов мотива десять, из них самым интересным является фразовый. Если играть на клавиатуре аккордами, то рисунок арпеджиатора будет следовать входящим в аккорды нотам. Для работы арпеджиатора необходимо назначить зону клавиатуры и пэтч.

К сожалению, создавать собственные паттерны для арпеджиатора и генератора ритмов на FA76 нельзя, но для конструирования собственных рисунков и фраз можно воспользоваться функцией Realtime Phrase Sequence (RPS), доставшейся Фантому в наследство от рабочих станций JV/XP.

Чем еще примечателен режим Performance? В этом режиме Fantom может служить управляющим MIDI-контроллером для всего синтезаторного парка, используемого на сцене или в студии. Мы уже знаем, что клавиатура инструмента делится на 16 зон в соответствии с числом MIDI-каналов. Подключив к MIDI-выходу Фантома MIDI-входы звуковых модулей и сделав соответствующие настройки, мы получим мощную и гибкую исполнительскую систему. Для каждой клавиатурной зоны имеется возможность выбрать номер передающего MIDI-канала, включить/отключить и встроенный звуковой модуль, и внешний, выбрать номер банка и пэтча на внешнем устройстве, настроить громкость и панораму внешнего модуля, воспользоваться MIDI-фильтром и определить диапазон зоны на клавиатуре. Поскольку в нашем распоряжении имеются раздельные выключатели встроенного и внешнего звуковых модулей, мы вправе одновременно играть звуками Фантома и внешнего инструмента. А поскольку зоны могут пересекаться и накладываться друг на друга, то можно сконструировать самые разные сочетания звуков.

Режим Performance позволяет превратить Fantom в "самоиграйку". Например, для нижних полутора-двух октав создается зона с назначенным на нее тембром бас-гитары, в среднем диапазоне звучит фортепиано с "подкладом" из пэда, а в правой части клавиатуры работает генератор ритмов в определенном стиле. Для различных музыкальных стилей создаются соответствующие пресеты перфомансов, немного сноровки — и вы получаете возможность "на ходу" изобразить любую композицию с поддержкой ритм-секции. Жаль только, что нельзя создавать пользовательские барабанные паттерны, ведь среди имеющихся рисунков не представлены некоторые музыкальные размеры (например, 3/4).

И это еще не все. В окне Performance Edit, как и в окне редактирования пэтча, имеется возможность присвоить параметры назначаемым органам управления Fantom (на рисунке 7 видны названия этих параметров в секции Realtime Control). Среди доступных параметров имеется полный набор номеров непрерывных контроллеров и переключателей, высота тона, темп, настройки арпеджиатора и генератора ритмов. Каждый орган управления оказывает воздействие на пэтч только одной выбранной зоны.

В части других настроек (эффекты, канальные параметры, строй) режим Performance аналогичен режиму Multitimbre.

Итак, мы выяснили, что данный режим работы хорошо подходит для концертного исполнения и для управления внешними звуковыми модулями. Есть, по крайней мере, еще две сферы деятельности, где режим Performance может быть успешно применен. Во-первых, это создание вещательных подложек и отбивок. Вполне приличный по содержанию музыкальный фрагмент можно сочинить и записать при помощи Фантома буквально в течение нескольких минут. Благодаря наглядности и удобству интерфейса так же быстро происходит и изготовление новых перфомансов.

Во-вторых, многие музыканты начинают репетицию с импровизационной разминки. И в этом плане Fantom может послужить хорошим помощником. Заводские перфомансы сделаны неплохо, и, надо признаться, музицируя на инструменте и перебирая пресеты, невольно ловишь себя на мысли, что под твоими руками начинают рождаться новые идеи.

Секвенсор и дисковод
Несколько лет назад компания Roland отказалась от производства автономных MIDI-секвенсоров, поскольку они не выдержали конкуренции с программными продуктами, однако продолжает встраивать развитые аудио- и MIDI-секвенсоры в рабочие станции наподобие Fantom X или MV8800. Ясно, что потребность в аппаратных секвенсорах будет ощущаться еще долгое время. Работая в студии и имея в наличии программный секвенсор, забываешь о встроенном в рабочую станцию, но бывают случаи, когда он оказывается необходим: например, если возникает необходимость оперативно подредактировать композицию. Fantom FA76 имеет на борту MIDI-секвенсор последней модификации, и, конечно, его функциональность выше, чем у секвенсоров рабочих станций серии XP, хотя структура осталась прежней: 16 треков предназначены для записи композиции, один трек для паттернов RPS, один трек для событий темпа и один трек для смены музыкальных размеров. Секвенсор может содержать в себе только одну композицию. Вместимость устройства повышена до 120000 нот (60000 нот в XP80), а разрешение — до 480 долей в четверти (96 в XP80). Кстати, повышенное разрешение косвенно указывает на возросшую мощность центрального процессора и подтверждается, например, при работе с событиями темпа. Мой старенький XP50 порой "спотыкался", пытаясь справиться с обработкой двух изменений темпа на такт (и это при общем невысоком темпе). Fantom легко справляется с такой задачей, но все же более четырех значений темпа на такт я бы не рекомендовал использовать, а в быстрых композициях событий темпа должно быть еще меньше.

Что касается возможностей синхронизации, секвенсор FA76 поддерживает протоколы MIDI Clock, MMC и MTC. Причем, если XP80 в плане настроек MMC и MTC синхронизации был "заточен" под работу с цифровой студией Roland VS880, то параметры настроек Fantom позволяют синхронизировать его с любым линейным устройством записи/воспроизведения.

Функция секвенсора в Фантоме носит название Song Edit, вид ее главного окна изображен на рисунке 8. В этом окне записанные MIDI-данные отображаются в виде маленьких прямоугольников длиной в один такт. Наглядность представления данных как в основном окне, так и в окне "микроскопа" (Micro Edit) уже достаточна для удобной работы. На маленьких же дисплеях инструментов XP работать с секвенсором было некомфортно. В окне Song Edit также обращает на себя внимание функция Output, отвечающая за направление MIDI-сигнала каждого трека на выходе из секвенсора. В зависимости от ее значения, MIDI-данные можно воспроизводить либо только посредством звукового генератора Фантома (Int), либо через внешнее MIDI-устройство (MIDI), либо внутренним и внешним модулями одновременно (Both). Можно отключить выход секвенсора (Off).

Нажатие кнопки Track Edit приводит к появлению окна со списком команд редактирования трека. Это набор из 16 операций, хорошо знакомых тем, кто пользовался секвенсором рабочих станций XP. Нет смысла перечислять их сейчас, достаточно сказать, что данного набора хватало для творческих нужд. В этом списке операций имеется только одно изменение, которое, к сожалению, меня огорчило: создатели Фантома посчитали лишней функцию Groove Quantize, оставив возможность квантизировать MIDI-события только в вариантах Grid (притягивание к сетке) и Shuffle. Шаблонный квантайз всегда был одной из востребованных функций MIDI-секвенсора, и такое решение инженеров компании Roland вызывает недоумение. Интересно, что в рабочих станциях следующей серии (Fantom S) квантайз по шаблону опять появился. Очевидно, описанный недостаток нужно рассматривать как типичную издержку переходной модели.

Одной из удобных функций FA76 является возможность записывать в любом из рабочих режимов. Если вас посетила идея, не надо тратить время на переключение режимов, настройку треков и т. д. — достаточно нажать кнопку Rec.

Если на закладке MIDI в системных настройках включить параметр Tx Edit, то в секвенсор будут записываться движения органов управления с назначенными на них контроллерами. Включив в окне записи параметр Tempo Rec, можно записать изменения темпа в реальном времени (это удобно делать одной из назначаемых кнопок с параметром Tap Tempo). Имеется возможность произвести запись в режимах зацикливания и врезки, во время записи переключаться в режим "репетиции" и использовать квантизирование. В общем-то, всеми этими функциями был наделен секвенсор инструмента XP80.

Fantom позволяет записать в реальном времени партии, созданные с помощью генератора ритмов и арпеджиатора. Сделать это можно из любого рабочего режима. Нет проблем произвести запись и на внешний секвенсор, поскольку все создаваемые данные передаются на MIDI-выход синтезатора.

Вообще, инструмент очень дружественен к пользователю и гибок на всех этапах работы. Например, вы можете начать запись своего творения в режиме Patch, затем перейти в режим Performance для полноценного контроля исполнения, а после скопировать настройки Performance в текущий пресет Multitimbre и всю остальную работу по созданию композиции продолжить там.

Готовые композиции сохраняются в форматах Song (расширение SVQ) и SMF (тип 0 и 1).

Говоря о работе секвенсора, хотелось бы еще коснуться упомянутой ранее функции Realtime Phrase Sequence, предназначенной для создания небольших по продолжительности мелодических и ритмических фрагментов. Эти фрагменты затем можно проигрывать в реальном времени, назначив созданные паттерны на определенные клавиши, или использовать в аранжировке при создании композиции. Я редко пользуюсь этой функцией, имея в своей MIDI-коллекции большое количество различных паттернов, но мне известно, что некоторые музыканты активно задействуют RPS в своей работе. Принципиально данная функция осталась такой же, как в инструментах XP, но достаточно взглянуть на рисунок 9, чтобы понять, насколько удобнее стало конструирование паттернов.

Принцип воспроизведения записанных композиций не изменился. Fantom, как и его предшественники, позволяет сделать это тремя способами: прямо из секвенсора (предварительно загрузив песню с дискеты), с дискеты посредством прямого воспроизведения (режим Quick Play) и с дискеты в режиме последовательного воспроизведения (режим Chain Play). Увы, храниться записанный материал может только на дискетах, и это еще одна издержка переходной модели. Непонятно, почему инженеры Roland при конструировании устройства для хранения данных в модели FA76 проигнорировали свой девиз "We design the future". Во время создания Фантома уже были широко распространены флэш-карты, и конкуренты (та же Ямаха) снабжали свои рабочие станции соответствующими портами.

Косметические изменения все же произошли, и если в моем стареньком XP50 стоял стандартный флоппи-дисковод фирмы Teac, который я всегда мог заменить на аналогичный, приобретя его недорого в любом магазине, то Fantom снабжен дисководом форм-фактора "slim", найти замену которому будет уже не так просто. Более того, в первые же дни при работе с дисководом обнаружился заводской дефект. В режиме Quick Play инструмент время от времени давал сбой, выражающийся во временной остановке проигрывания файла с последующим неравномерным воспроизведением данных. Забегая вперед, скажу, что при проигрывании композиций в режиме "цепочки" ничего подобного не наблюдалось, что навело меня на мысль о неправильной буферизации данных в режиме прямого воспроизведения. Обратившись за консультацией в московскую компанию Мьютэк, являющуюся эксклюзивным дистрибьютором Roland в России, я получил ответ, что подобной "болезни" подвержены все проверенные ими Фантомы. В подтверждение их слов я выявил такой же недостаток в инструменте, приобретенном моим знакомым музыкантом. Решив предъявить претензии производителю, я отправил заказное письмо в головной офис компании Roland и в скором времени получил ответ от дистрибьютора в Дании. Менеджер датского филиала уверял меня, что ничего подобного он не встречал, и в качестве утешения выслал мне версию операционной системы под номером 1.21, которой, кстати, до сих пор нет на сайтах представительств Roland. Обновив ОС своей рабочей станции, я заметил, что дефект стал проявляться реже, но не исчез совсем. После этого я оставил попытки добиться истины и с тех пор всегда пользуюсь режимом Chain Play, который оставил только положительные впечатления.

Режим последовательного воспроизведения заимствован у рабочих станций XP, но, благодаря большому дисплею Фантома, пользоваться им стало гораздо удобней. Вначале в окне Chain Play составляется последовательность композиций из числа сохраненных на дискете, затем файл образовавшейся "цепочки" сохраняется на ту же дискету с расширением SVC. Последовательность песен может быть произвольной, вы всегда можете поменять порядок воспроизведения, выбрав любую песню с помощью кнопок курсора. Композиции могут воспроизводиться автоматически (одна за другой) или вручную (нажатием кнопки Stop/Play). Можно двигаться по песне вперед-назад, "перескакивать" в начало или в конец. Режим Chain Play по принципу действия напоминает цифровой плеер, с той разницей, что при остановке в середине композиции, прежде чем перейти к следующей, необходимо обнулить контроллеры при помощи операции MIDI Update (Shift + Stop/Play).

Процессоры эффектов
Первое впечатление, возникающее при открытии окна эффектов на дисплее (рис. 10), — это простота и наглядность. Сразу бросается в глаза, что число инсертных процессоров (MFX) увеличилось с одного до трех в сравнении с моделью XP80, а число их алгоритмов обработки выросло до 90, причем появились эффекты, построенные на технологии моделирования COSM. Три инсертных эффекта — это уже кое-что, однако здесь обнаруживается еще одна издержка Fantom, на этот раз при сравнении его с модулем XV5080, появившемся на свет раньше. Дело в том, что процессор MFX в Фантоме функционально урезан, и из 90 инсертных мультиэффектов только 50 можно использовать параллельно (то есть разными эффектами обрабатывать три звука одновременно). Оставшиеся 40 мультиэффектов являются самыми интересными, но при подключении одного из них становятся недоступными два оставшихся инсертных слота. В последующих моделях серии Fantom ситуация исправлена.

В лагере конкурентов о предоставлении пользователю широкого выбора звуковых эффектов заботятся лучше: современник Фантома Korg Triton имеет пять инсертных процессоров, в Yamaha Motif есть два инсертных плюс один вариационный процессор, а в Motif ES уже целых восемь инсертных процессоров.

Конечно, при работе в студии, когда не хватает обработки, можно применить старый способ аудиозаписи отдельных треков с эффектами, но невозможность полноценно выразить свою идею на концерте ставит под сомнение само название инструмента — "рабочая станция".

Два процессора эффектов — хорус/дилей и ревербератор — являются общими для всех частей аранжировки, т. е. включены параллельно. Первый эффект имеет три алгоритма: два хоруса и дилей. Реверберация представлена пятью вариантами, три из которых (SRV Room, SRV Hall и SRV Plate) заимствованы у известного устройства Roland SRV3030. Последние звучат заметно лучше и имеют десять регулируемых параметров.

Что касается возможностей настройки эффектов, то они выглядят вполне развитыми. Для управления параметрами инсертных эффектов имеется специальная закладка MFX в окнах редактирования режимов Фантома (рис. 11). Количество параметров любого эффекта достаточно для подбора необходимой окраски звучания. На закладке MFX Control можно определить схему управления эффектом посредством назначаемых MIDI-контроллеров, которые, в свою очередь, могут быть связаны с регуляторами на передней панели инструмента. Каждый алгоритм обработки имеет для этих целей от одного до четырех регулируемых параметров. Для управления эффектами необходимо назначить один из MIDI-каналов.

Инсертные эффекты нельзя соединять в цепочку, такая возможность появилась в следующих сериях инструментов Fantom.

Все алгоритмы, чья функциональность связана с темпом, могут быть синхронизированы с внутренним или внешним секвенсором.

Fantom также снабжен заводскими пресетами MFX в количестве 96 штук, хорошо проработанных и настроенных под решение определенных задач.

Палитра звуковых эффектов Fantom дополняется двухполосным полупараметрическим эквалайзером, обрабатывающем звук на выходе инструмента. Настройка эквалайзера производится в системной секции.

Общие настройки
Число общих настроек FA76 довольно велико, и многие из них повторяют настройки синтезаторов серии XP, поэтому я остановлюсь лишь на тех, что характерны для рассматриваемой модели.

Поскольку инструмент снабжен четырьмя аудиовыходами, в системных настройках появился пункт Mix/Parallel, отвечающий за вывод микса. В соответствии с положением переключателя Part Output Assign (в окне эффектов) части аранжировки могут быть направлены или на основную стереопару, или на индивидуальные выходы. Выход для наушников работает только в положении Mix.

Fantom позволяет регулировать усиление выходного сигнала с большой точностью, для этих целей есть два виртуальных регулятора (Output Gain и Master Level), действующие как на аналоговые, так и на цифровые выходы. Первый имеет пять положений от -12 до +12 дБ шагами по 6 дБ, а второй оперирует значениями от 0 до 127. Возможность точной настройки выходного уровня важна при записи сигнала с Fantom через цифровой выход.

В системной секции можно настроить режим работы и уровень громкости метронома, а также выбрать для него один из четырех звуков. Иногда необходимо порепетировать под метроном или подать его сигнал в наушники музыкантов, находящихся в студии. Поэтому эта функция Фантома мне представляется совсем нелишней.

На закладке MIDI имеется исчерпывающий набор параметров для управления рабочей станцией и обмена MIDI-сообщениями с внешними устройствами. Среди них есть даже такой параметр как Exclusive Protect, предохраняющий пользовательские настройки при поступлении извне эксклюзивных MIDI-сообщений.

Секция настройки системных контроллеров расширилась за счет добавления двух системных контроллеров Sys Ctrl, предназначенных для глобального управления инструментом. Это увеличивает гибкость инструмента и расширяет возможности управления звуком.

Наконец, в системных настройках появилась закладка Preview, где можно настроить режим ознакомления с тембрами инструмента. Когда синтезатор содержит большое количество звуков, наличие такого режима оказывается полезной штукой, ведь чтобы ознакомиться с тембрами, достаточно их перелистать, нажимая кнопку Preview. При этом будут звучать мелодические фразы — для каждой категории звуков своя.

Звучание
Звуковая начинка FA76 соответствует таковой в инструментах Roland серии XV. Из 1083 волновых форм, имеющихся в постоянной памяти инструментов, большинство семплов являются абсолютно новыми (по сравнению с моделями предыдущей серии). Некоторые волновые формы заимствованы у модулей JV2080 и JD990, отдельные семплы взяты со звуковых плат серии SR-JV80. В набор волновых форм входят около двухсот реверсивных семплов — на мой взгляд, этого многовато. Размер памяти, отведенной под семплы, также одинаков у всех инструментов XV и равен 64 Мб. Однако по числу банков с заводскими пэтчами модели серии XV отличаются друг от друга, например, модуль XV5080 имеет семь таких банков, а Fantom — только пять. При этом XV5080 выглядит более классическим по содержанию, а Fantom — более современным.

Унификация инструментов XV позволяет обмениваться пользовательскими настройками пэтчей с владельцами других моделей. Единственное, что нужно учитывать при переносе пэтчей, это настройки процессоров эффектов. Они сохраняются вместе с пэтчами и в некоторых случаях могут потеряться. Например, Fantom содержит 90 мультиэффектов, а звуковой модуль XV2020 — всего лишь 40. Поэтому тембр Фантома, созданный с эффектом, отсутствующим в XV2020, будет звучать на последнем беднее в сравнении с оригиналом.

В целом заводские пэтчи адекватно передают звучание классических инструментов, ожидать большего от инструмента с таким объемом памяти нельзя. Из 640 пресетных тембров Fantom половина призвана имитировать классические инструменты, а половина — изображать современное звучание. Разработчики Fantom сделали упор на модернизме и постарались создать выражено-агрессивные пресеты со слегка фантастической окраской. И хотя со времени выпуска Фантома прошло уже шесть лет, многие его пэтчи звучат по-прежнему свежо и интересно. Классические инструменты представлены, в общем-то, в полном объеме, но в оркестровой палитре имеются пробелы. Такие инструменты, как скрипка, альт, виолончель и контрабас, не входят в список заводских пэтчей XV. Их сольные тембры, впрочем, как и звук аккордеона, можно обнаружить только в наборе GM. Солирующие инструменты медной духовой секции представлены только трубой и тромбоном, а в наборе деревянных духовых отсутствует фагот. Недостаток нужных тембров легко компенсировать приобретением плат расширения, ведь звуки с таких плат в большинстве случаев являются более убедительными, чем имеющиеся в инструменте. Например, шикарные аккордеоны можно обнаружить среди тембров платы SRX09 World Collection, а те, кто работает со звуками оркестровых инструментов, найдут их в достатке на плате расширения SRX06 Complete Orchestra.

По поводу плат расширения хотелось бы сделать еще несколько замечаний. Платы серии SRX содержат по 64 Мб звуков, в то время как объем памяти плат серии SR-JV80 был равен 16 Мб. В серии плат SRX имеется ряд узкоспециализированных продуктов, которые заслужили множество восторженных откликов известных музыкантов. Поэтому, если вы пишете музыку для фильмов, отличным подспорьем вам будет служить плата SRX04 Symphonique Strings, а если предпочитаете играть звуками электропиано, то в вашей коллекции непременно должно быть расширение SRX12 Classic EPs. Платы SRX с номерами с шестого по девятый являются сборными, благодаря своему объему они вмещают сотни семплов с плат предыдущего поколения. Эти платы, в основном, снабжены новыми тембрами, которые по выразительности превосходят старые. Но если вы пожелаете извлечь из новой платы старые пэтчи, то на компакт-диске, прилагающемся к каждой плате расширения, вы найдете системные MIDI-файлы, с помощью которых в пользовательскую память вашего инструмента будут помещены заводские пэтчи SR-JV.

Новым в сравнении с серией JV/XP явилось то, что многие классические инструменты и барабаны, чьи звуки находятся в ROM-памяти, семплированы с разными значениями динамики. Например, стереозвук концертного рояля записан с шестью вариантами динамики для каждого из стереоканалов и представлен 12 семплами.

Наверняка немногие из владельцев FA76 пользуются звуками формата GM2, наличие которых в инструменте позиционируется производителем как одно из преимуществ (на переднюю панель даже вынесен соответствующий логотип). Эти тембры не подлежат редактированию, и поэтому единственно возможный вариант их применения — прослушивание имеющихся стандартных MIDI-файлов (для этих целей служит один из пресетов Multitimbre под названием GM2 Template). Намерение маркетологов компании понятно. Подразумевается, что мы будем приобретать коммерческие SMF и воспроизводить их на рабочей станции, хотя тот же Roland выпускает несколько серий интерактивных синтезаторов, более подходящих для этой деятельности. Лучше бы добавили в ROM семплов нового формата или сделали полноценным инсертный процессор...

К звучанию Roland Fantom у меня претензий нет. Инструмент выдает мощный звук, напористый и динамичный. Яркость и детализация также на высоте, звучание тембров всегда насыщено нюансами — и это придает звуку живость. Фильтры стали работать заметно мягче, чем в синтезаторах предыдущих серий. Их цифровой характер выражен в гораздо меньшей степени, хотя с высокими значениями резонанса надо по-прежнему быть осторожней.

Ведя речь о звучании процессоров эффектов, надо отметить, что впечатление складывается неоднозначное. В целом эффекты звучат неплохо, и их вклад в обогащение тембров иногда очень существенен. Некоторые из новых алгоритмов, такие как 3D-эффекты, "изолятор", формант-фильтр, выделяются оригинальностью звучания. Алгоритмы SRV-реверберации радуют пространственной чистотой, реверберационные "хвосты" не звучат сами по себе, а являются частью общей картины. Однако недостатки все же имеются. В первую очередь это касается алгоритмов, основанных на модуляции звука, таких как фленджер и вау-вау. Дело здесь вот в чем. При работе модуляционного эффекта амплитудные всплески сигнала могут быть очень большими. И если в разрыв канала включить такой эффект, а затем направить сигнал на общие хорус и ревербератор, то итоговый сигнал будет усилен, и модуляционные всплески послужат причиной искажения звука. Поэтому надо аккуратно регулировать чувствительность модуляционного эффекта и при этом не переусердствовать с настройками эффектов посыла-возврата. К недостаткам также надо отнести возникновение щелчков при изменении параметров эффектов. Ну и, наконец, об алгоритмах спикосимуляции, основанных на технологии COSM. Фантому эти алгоритмы достались явно в облегченном варианте. Вроде бы все звучит, как будто и похоже на правду, но гитара с такой обработкой "не цепляет", в звуке не хватает драйва. Задавшись целью получить приличное звучание искаженной гитары, я все же "вырулил" приемлемый звук, но промучился полдня. Поэтому я предпочитаю записывать чистый звук гитары с Фантома в компьютер, где обрабатываю его программными процессорами Guitar Rig или Amplitube.

Первый вопрос, который стоял передо мной после приобретения рабочей станции Fantom, был вопрос о способности инструмента к микшированию звуков. Поэтому я сразу провел следующий эксперимент. На несколько MIDI-каналов были записаны полифонические партии инструментов разных категорий, звучавших в одном диапазоне в пределах полутора октав. Затем я не пожадничал с эффектами, зациклил фрагмент и принялся внимательно прослушивать полученный микс через разные акустические системы. Надо заметить, что подобное испытание является сложным для всякого синтезатора, и по его результатам можно делать вывод о вариантах использования инструмента в студии и о возможности работы с ним на концерте в качестве мультитембрального источника звука. Fantom достойно прошел это испытание — читались не только все отдельные ноты и гармонические расклады, но и нюансы тембров. Если оценивать сводимость по десятибалльной системе, то я бы поставил Фантому оценку 8 или даже 9.

Искусство создания звукового микса вызывает у меня ассоциацию с кулинарным искусством. Настоящий повар приготовит салат, который будет отличаться балансом ингредиентов, и при этом все продукты не потеряют особенностей вкуса. Так вот, если сравнить Fantom с аналогичной продукцией конкурентов, то, по моему не претендующему на объективность мнению, вырисовывается следующая картина. Yamaha Motif звучит ярко и красиво, если солировать отдельными звуками. При попытке изготовить "салат" начинает выпирать то один, то другой тембр, и добиться баланса не так просто, как на Фантоме. Вероятно, синтезаторы Yamaha все-таки "грешат" чрезмерной эквализацией исходных семплов. Сводя звуки на Korg Triton, не встречаешь таких препятствий, как на Ямахе, но итоговый микс выглядит бледновато, возникает ощущение, что в приготовленном салате не хватает какой-то пряности. Единственное, что немного огорчает при создании микса на Фантоме, это неравномерность пэтчей по громкости. Хотя это не оказывает влияния на качество сведения.

Осталось выяснить, насколько отличается звучание FA76 от звучания родственных инструментов. Что касается звукового модуля XV5080, то у меня сложилось впечатление, что он звучит несколько благородней, в то время как Fantom проявляет чуть большую агрессивность. Поскольку XV5080 оборудован другим типом преобразователей, небольшая разница должна была прослушиваться.

А вот в сравнении с XP50 Фантом в плане звучания выглядит совсем уже другим устройством. Я это понял, когда переставлял плату Bass & Drums с моего старого "полтинника" на новый инструмент. Заметно выросла динамическая подача, от звуков качественных барабанных семплов дрожали мониторы. В области высоких частот произошли серьезные изменения, звуки хетов и тарелок начали искриться и рассыпаться. Общее звучание стало более детализированным и глубоким.

Какие еще особенности присущи звучанию Fantom? На выходе для наушников явно слышна работа энхансера. Что ж, старый безобидный маркетинговый трюк. Пора бы уже перестать дурить потенциального покупателя и вынести на переднюю панель отдельную кнопочку включения "улучшайзера".

Передача звука через цифровой выход не вызывает никаких вопросов. Я пытался сравнивать звучание цифрового и аналогового выходов Фантома с использованием звуковой платы RME9632, но заметной разницы в условиях своей домашней студии не услышал. Производя цифровую коммутацию, надо учитывать, что Fantom работает только в режиме Master. Аналоговые и цифровые выходы инструмента работают одновременно.

Шум на аналоговых выходах инструмента отсутствует полностью даже на максимальной громкости, но лучше все же использовать симметричное подключение — в условиях нашего быта существует великое множество всяких наводок, и они порой "пролезают", если подсоединять инструмент несимметрично.

Заключение
Итак, что мы имеем. Roland Fantom можно рекомендовать как универсальное устройство, с помощью которого можно решать разнообразные задачи как студийного, так и концертного характера. Главной "фишкой" инструмента, без сомнения, является исполнительский режим Performance со своими возможностями. Замечательная клавиатура, набор хороших тембров и отличная их сводимость, достойное звучание, а также наличие трех слотов расширения — все это позволяет назначить Fantom основным инструментом в бюджетной студии. Рабочая станция имеет удобное управление и информативный дисплей. Fantom прочен и надежен, имеет качественный блок питания и способен выдержать многие трудности, связанные с гастрольной деятельностью.

Но при всех достоинствах инструмент имеет и недостатки, и самый главный из них — ненадежная работа флоппи-дисковода в режиме Quick Play. Fantom не оборудован ни слотом для флэш-карт, ни USB-портом, поэтому дисковод является единственным интерфейсом для загрузки MIDI-файлов. И хотя он прекрасно работает в режиме Chain Play, его надежность остается под сомнением. Недостаточную функциональность инсертных процессоров по сравнению с модулем XV5080 также следует отнести к недостаткам. Хотя полифония величиной в 64 голоса воспринимается как данность, от большого количества многослойных звуков при создании аранжировки придется отказаться. Правда, в студийной работе такой размер полифонии помехой не является.