Синтезаторы.

Инструменты серии Virus Ti, представляющие собой четвертое поколение синтезаторов немецкой компании Access, появились в 2005 году. В 2008 году к ним был добавлен компактный звуковой модуль Virus Ti Snow, а в этом году модели четырехлетней давности были заменены модернизированными вариантами под общим названием Virus Ti2 (при этом Ti Snow продолжает выпускаться). Новая серия отличается увеличенной вычислительной мощностью (примерно на четверть), что позволило довести максимальную полифонию до 110 голосов. Также были изменены корпус и панель управления, а у моделей с клавиатурой снижен вес. Кроме того, используются третьи версии операционной системы и программы управление Virus Control. Новая операционная система подходит и для инструментов серии Virus Ti, включая Ti Snow.

Как и раньше, серия Virus Ti2 состоит из трех моделей: синтезатора Virus Ti2 Keyboard с клавиатурой полуфортепианного типа в 61 клавишу, синтезатора Virus Ti2 Polar с клавиатурой в 37 клавиш и настольного звукового модуля Virus Ti2 Desktop. О последнем и пойдет речь в статье, хотя большая часть сказанного в равной степени относится ко всем инструментам серии Virus Ti2, и даже к моделям серии Virus Ti.

Общие сведения
Access Virus Ti построен на двух быстродействующих процессорах. Их вычислительной мощности хватает на поддержку 80-голосной полифонии при средней загруженности процессоров. А влияет на эту загрузку, главным образом, режим работы осцилляторов и фильтров.

Аппарат оснащен графическим жидкокристаллическим дисплеем с разрешением 128 х 32 точки. В постоянной памяти хранятся 2048 пэтчей, есть также 512 ячеек памяти для пользовательских пэтчей. Кроме того, есть 128 слотов для записи многоканальных установок режима Multi. Как и предыдущие модели, Virus Ti имеет мультитембральность 16 частей.

На аналоговых выходах работают 24-разрядные преобразователи с частотой дискретизации 192 кГц. Аналоговые входы для ввода внешнего сигнала тоже имеют разрядность 24 бита.

Синтезатор построен по привычной для "вирусов" трехосцилляторной схеме. Кроме трех осцилляторов, каждый голос синтезатора использует два гибких мультирежимных фильтра, три LFO, два генератора огибающей и модуляционную матрицу. Синтезатор имеет расширенный процессор эффектов и многоканальный арпеджиатор.

Благодаря увеличенной вычислительной мощности процессоров, осцилляторы Virus Ti получили возможность использовать дополнительные режимы работы, которых не было в предшествующих модификациях синтезатора. Это, прежде всего, режим Wavetable, позволяющий работать с настоящими волновыми таблицами, и режим HyperSaw, формирующий совокупность девяти пилообразных сигналов. Именно эти осцилляторы превратили Virus Ti в совершенно другой синтезатор, отличающийся от предшествующей ему линейки инструментов модификаций "А", "В" и "С".

Не удовлетворившись этим, разработчики пошли еще дальше и создали интерфейс для связи с персональным компьютером. Благодаря этому интерфейсу синтезатор и получил свое название — Total Integration.

Лицевая панель и коммутация
Внешне синтезатор очень похож на своих предшественников, и с первого взгляда можно в нем можно узнать именно Virus (рис. 1). Если сравнивать, например, с моделью Virus C, то можно заметить небольшое изменение количества управляющих элементов и их компоновки.

Но в целом лицевая панель сохранила преемственность. Она традиционно разделена на несколько функциональных зон. В центре находятся дисплей с белой подсветкой и три регулятора для изменения текущих параметров. Слева и справа от дисплея есть кнопки вызова системных и редакционных меню, переключатели режимов, пэтчей, параметров, — то есть общего управления системой (рис. 2).

Над дисплеем расположена секция осцилляторов. Справа находится линейка регуляторов микшера, далее секция управления фильтрами, секции огибающей фильтра и амплитуды (рис. 3).

В левой части панели есть секция управления модуляцией с модуляционной матрицей и секция управления эффектами (рис. 4). Вверху находятся кнопки включения арпеджиатора и регулятор выходного уровня. Внизу, ближе к дисплею, расположены две кнопки октавной транспозиции. Они же по совместительству играют роль выключателя питания — для этого их нужно одновременно удерживать в нажатом состоянии.

Задняя панель синтезатора за многие годы существования этой марки тоже практически не изменилась. Она по-прежнему содержит три MIDI-разъема, три пары аудиовыходов на джеках, одну входную пару на джеках, разъем адаптера питания, стереовыход для наушников (джек). К этому набору добавлены электрические цифровые вход и выход формата SPDIF и разъем USB (рис. 5).

Кстати, синтезатор не имеет привычного механического выключателя питания на задней панели. Его функции исполняют две кнопки транспозиции, находящиеся на лицевой панели левее и ниже дисплея. Аппарат включается при их совместном нажатии. Чтобы его выключить, обе кнопки нужно нажать и удерживать несколько секунд.

Total Integration
Именно это понятие скрывается за аббревиатурой Ti. Глобальная интеграция (с компьютером) подразумевает полную синхронизацию потоков аудио- и MIDI-данных (рис. 6). То есть компьютер воспринимает звуковые и MIDI-входы и выходы синтезатора как свои собственные. Их можно использовать в качестве штатных входных и выходных портов для подключения дополнительного звукового оборудования.

Синтезатор подключается к USB-шине не ниже версии 1.1. Необходимо также, чтобы компьютер удовлетворял следующим системным требованиям. Должна быть установлена операционная система Windows XP Home Edition SP2 или Professional Edition SP2, допускается Windows Vista (только 32-битная версия). Нужен также VST-совместимый программный секвенсор. Необходимо иметь 250 Мб свободного места на жестком диске, 1 Гб оперативной памяти и видеоадаптер с поддержкой разрешения 1024 x 768 точек.

Если используется Макинтош, то потребуется операционная система Mac OS X 10.4.6 и выше, а также секвенсор, поддерживающий протокол VST, Audio Units или RTAS.

От хост-программы требуется, главным образом, поддержка протокола VST 2.0 или Apple Audio Units (для Mac). Однако производитель предлагает использовать только программные продукты, протестированные им на совместимость. Для платформы Windows их список таков: Steinberg Cubase SX/SL 3.1 и выше, Pro Tools M-Powered, LE или TDM 7.3 и выше, Cakewalk Sonar Producer 7, Ableton Live 5.2.2 и выше, Image Line FL Studio 5 и выше.

Для системы Макинтош гарантируется работоспособность следующих программ: Apple Logic версии 7.2.3 и выше, Steinberg Cubase SX/SL 3.1 и выше, Pro Tools M-Powered, LE или TDM 7.3, Ableton Live 5.2.2 и выше.

Основным узлом всей концепции Total Integration служит управляющий центр Virus Control. Это, в сущности, плагин формата VSTi (Audio Unit). Он запускается в хост-программе и служит виртуальным отображением реально подключенного синтезатора. Virus Control позволяет пользоваться аппаратным синтезатором точно так же, как и любым программным VSTi — с точки зрения хост-программы они будут неотличимы.

Сама идея такой интеграции родилась, как пишут ее разработчики, в ответ на специфические потребности музыкантов, все большее количество которых работает с программными синтезаторами. Такие синтезаторы удобны тем, что в одном и том же компьютере их может быть несколько десятков, и к каждому из них можно сохранять огромное количество пэтчей. Плюсом также считается воспроизведение с точностью до семпла и возможность автоматизации параметров. Вот эти-то потребности в какой-то мере и удовлетворяет концепция Total Integration. Поскольку генерация звука происходит непосредственно в синтезаторе, загрузка центрального процессора компьютера не столь велика, как в случае с обычным программным инструментом.

"Центр управления" позволяет сохранять на жесткий диск компьютера синтезаторные банки с пэтчами, загружать в синтезатор новые банки, прошивать новые версии операционной системы. Для этого не нужны никакие хост-программы — Virus Control запускается индивидуально. Сразу после запуска программа проверяет текущее соединение и анализирует состояние синтезатора (рис. 7). Меньше чем через минуту можно начинать активные действия.

В программном секвенсоре этот плагин ведет себя примерно так же, как и любой другой VST-инструмент. Например, Virus Control, активированный в Cubase, можно открыть в окне проекта (рис. 8), назначить используемые порты и приступать к редактированию пэтчей и записи треков.

За время существования Virus Ti было выпущено несколько версий управляющего центра. Например, на рис. 9 показано окно общих настроек плагина версии 2.6. А на рис. 10 показана одна из вкладок программы третьей версии.

Так же, как и программные VST-инструменты, Virus Control позволяет проводить рендеринг производимого аудиоматериала на диск (четыре канала одновременно). Аудиопоток, производимый в недрах синтезатора, просто направляется для записи в компьютер через порт USB. А поскольку Virus Ti никакой не виртуальный, а настоящий синтезатор, его звук можно одновременно снимать традиционным способом с собственных аудиовыходов без какой-либо задержки, свойственной программным инструментам.

На практике
Знакомство с синтезатором началось с сюрприза. Распаковав коробку, я обнаружил, что пользовательское руководство в комплект поставки не входит. Также отсутствует и специальное программное обеспечение, без которого синтезатор не имеет возможностей "Ti". В коробке была обнаружена лишь многостраничная, многоязычная и, в общем, бесполезная брошюра "Быстрый старт". Кроме собственно синтезатора с адаптером питания, этой брошюры и USB-кабеля типа A-B, в коробке нашелся информационный лист на бумаге красного цвета, предлагающий зайти на сайт компании и скачать оттуда пользовательское руководство, драйвер устройства и комплект установочных программ.

Не думаю, что производители всерьез считают, что каждый их покупатель обязан быть пользователем интернета. Скорее, здесь сказывается простой экономический расчет. Ведь производство бумажного руководства пользователя и компакт-дисков с программами — это ощутимые накладные расходы. А в интернете достаточно один раз выложить документ, и больше ничего не делать. Во всяком случае, до выпуска очередного обновления.

Зайдя на сайт, я выяснил, что руководство пользователя в формате PDF распространяется вместе с драйвером и набором программ, единым пакетом объемом около 40 Мб. Скачав этот пакет, я занялся установкой. Поскольку прямое указание на последовательность установки в первичных сопроводительных материалах мне не встретилось, я решил вначале установить драйвер, а затем физически подключить синтезатор к порту USB.

После нескольких минут, потребовавшихся на распаковку, тестирование совместимости и прочих действий, инсталляционная программа объявила, что нужно подключить синтезатор к порту USB компьютера и после этого заниматься инсталляцией. Текущий сеанс установки был объявлен незавершенным, и программа инсталляции молча прекратила работу, оставив легкое ощущение неопределенности. Вот и верь после этого в немецкую пунктуальность! (Впрочем, она проявилась в другом. Поскольку вся электронная документация записывается в одну директорию с драйвером и сопутствующими программами, деинсталляция драйвера заодно стирает с жесткого диска компьютера все распакованные файлы с документами.)

К моменту прерывания инсталляции файлы с инструкциями оказались уже распакованными. В одном из них обнаружилось описание самого процесса инсталляции, где красным шрифтом было выделено: "Не подключайте синтезатор к компьютеру до тех пор, пока инсталлятор вас об этом не попросит!" Соединив синтезатор с USB-портом компьютера, я заново запустил инсталляцию, и в этот раз она успешно завершилась.

Синтез
Для определенной группы пользователей такие вещи, как встроенная операционная система и панельные органы управления синтезатором, являются, в некотором смысле, рудиментом. Они считают компьютерный интерфейс с мышиным управлением более удобным, и потому им совершенно не важно, что там находится внутри синтезатора, и уж тем более — снаружи. Ведь на работе с компьютером это никак не отражается. В этом смысле Virus Ti вполне соответствует духу времени, поскольку предоставляет возможность такого управления.

Но есть и традиционалисты, которые предпочитают собственными руками нажимать все кнопки и крутить регуляторы. Пусть компьютерный интерфейс способен выводить подсказки на экран, пусть позволяет разбить одну сложную панель управления на десять простых — непосредственный контакт с синтезатором видится им более естественным и удобным. Для таких музыкантов важны и размер дисплея, и мягкость вращения ручек, и общее устройство операционной системы. На этом мы ненадолго остановимся.

В целом, логика управления узнаваема. Она осталась примерно такой же, какой была в синтезаторах Virus предыдущих версий. На страницах Музыкального Оборудования достаточно подробно рассматривался представитель серии "С" синтезатор Virus Rack XL (см. ноябрьский номер за 2004 год). Поэтому я не буду сильно углубляться в детали, а уделю внимание, в основном, новшествам.

Начать следует с дисплея. Двухстрочный маленький экран ушел в прошлое, а на смену ему пришел более информативный графический вариант с приличной емкостью. Его разрешение позволяет комфортно работать с синтезатором. В режиме одиночных программ под строкой с названием пэтча обычно прописаны названия трех параметров, которые во время игры изменяются с помощью ручек под дисплеем (рис. 11).

В режиме редактирования на экран выводится название узла синтезатора, имена и значения изменяемых параметров. Например, работая с осциллятором, можно наблюдать картину, показанную на рис. 12. Здесь на дисплее одновременно отображаются текущий режим осциллятора (тип синтеза) и два контекстных параметра. Для режима волновых таблиц, в частности, выбирается сама таблица (по имени) и позиция (номер) ячейки, с которой начинается считывание.

Virus Ti имеет пять внутренних звуковых источников: три осциллятора, субосциллятор и генератор шума. Осцилляторы могут работать в различных режимах. Режим Classic — это тот самый, с которого начинался Virus как синтезатор. Осциллятор в этом режиме может воспроизводить одну из шестидесяти четырех доступных форм волны. Но с момента первоначальной реализации такого решения технология ушла достаточно далеко, и теперь в синтезаторе появились новые дополнительные режимы осцилляции.

Один из них называется HyperSaw и известен многим музыкантам, знакомым с синтезаторами марки Roland. Осциллятор выдает одним пакетом до девяти пилообразных волн, их количество регулируется в меню. Глубину взаимной расстройки этих индивидуальных составляющих можно изменять в меню (рис. 13), варьируя тем самым "жирность" и "плотность" звука.

Но самый "главный" новый режим — это, все-таки, WaveTable, или таблично-волновой. Производитель отмечает, что подготовлено множество таблиц с хорошими возможностями интерполяции, то есть с плавным и бесшовным переходом одной волны в другую.

Вообще, в настоящее время наблюдается тенденция постепенного сращивания в одном и том же синтезаторе различных технологий синтеза, изначально применявшихся по отдельности и в разных аппаратах. Аналогичную деятельность ведет, например, компания Clavia, первоначально создавшая синтезатор с одним лишь математическим моделированием аналогового синтеза, а теперь производящая гибридные приборы, например, Nord Stage или Nord Wave. Другой пример: еще десять лет назад волновые таблицы можно было считать визитной карточкой исключительно компании Waldorf, а теперь ее начинают догонять и другие производители. Свидетельство тому — синтезаторы Access Virus.

Уж не знаю, чем это все закончится. Пока идет наращивание мощностей, можно говорить о прогрессе. Вышеперечисленные аппараты — классные звуковые машины. Но что будет, когда синтезаторы вберут в себя все, что только можно? Главное, чтобы они не стали как две капли воды похожими один на другой, как это произошло, например, с программными секвенсорами.

Чтобы не повторять описания таблично-волнового синтеза, отмечу, что с общими его принципами можно познакомиться на страницах МО в статьях, посвященных синтезаторам Waldorf.

Другие виды осцилляции, появившиеся в Virus Ti, не столь "заезжены", хотя тоже связаны с волновыми таблицами. Это режимы гранулярных таблиц (Grain Table) и формантных таблиц (Formant Table). Оба режима работают с существующими волновыми таблицами, определенным образом воздействуя на их содержимое. В общих чертах это воздействие можно описать как ресемплинг образца, взятого из ячейки волновой таблицы, с последующим комплексным частотным сдвигом разных формантных областей. После модификации фактически получается новая волновая форма, которая и подается на выход осциллятора.

Производитель указывает, что эти режимы значительно отличаются от известной технологии гранулярного ресемплинга и разработаны для получения большей "музыкальности" синтезируемых звуков. Ведь в общем случае ресемплинг может дать непредсказуемый результат, в том числе заведомо непригодный для интонированного звукоизвлечения.

И Grain Table, и Formant Table имеют два отличающихся варианта, или два формата: простой (Simple) и комплексный (Complex). Простой формат подразумевает меньшее количество доступных регулировок, что позволяет сохранить большую полифонию. Из специфических параметров здесь главенствует Formant Shift, отвечающий за частотные сдвиги высших гармоник. При любых его значениях первая гармоника остается неизменной.

В формате Complex у пользователя остается меньше доступных голосов полифонии, но больше возможностей синтеза. В частности, появляется параметр Formant Spread, позволяющий менять набор формант, подвергаемых частотному сдвигу. Первая страница меню редактирования осциллятора, работающего в этом режиме, показана на рис. 14.

В режиме Formant Table (Simple) осциллятор также выбирает из волновой таблицы ячейки с образцами звука, но действует несколько иначе. Параметр Formant Shift сдвигает высоту формантных областей до желаемого уровня, но после этого они остаются фиксированными для всех нот. В результате, при изменении номера нажатой клавиши гармонический состав спектра сигнала изменяется необычным образом. Скажем, с увеличением высоты основного тона прочие гармоники как бы отстают. Их высота не меняется пропорционально высоте первой гармоники. Соответственно, и тембр звука получается странным, необычным. В режиме Formant Table (Complex) у пользователя появляется возможность изменения набора фиксируемых формант, что добавляет гибкости программированию звука.

Указанные параметры осцилляторов можно модулировать, получая весьма необычные звучания. Доступна их гармоническая модуляция от LFO, а также от иного источника посредством матрицы модуляции. Разумеется, осцилляторы поддерживают классические режимы совместной работы, такие, например, как синхронизация или частотная модуляция. Второй осциллятор может работать также в режиме фазовой модуляции.

Сформированный первоначальный сигнал поступает в секцию фильтров. Фильтров в синтезаторе традиционно два. Они могут включаться параллельно, последовательно или полностью независимо. В последнем случае в левый и правый каналы выходной стереопары подаются различные сигналы.

В цепочке фильтров первым стоит сатуратор, подготавливающий звук. Здесь есть привычные для "Вируса" шейперы, ректификаторы, ограничители и другие типы обработки. Сами фильтры имеют пять режимов. Четыре из них — это типовые LPF, HPF, BPF и Notch. Пятый режим называется "Analog 1..4 Pole". Это имитация классического аналогового каскадного фильтра с переключаемой крутизной характеристики. По его обозначению понятно, что пользователю доступен выбор фильтров от первого до четвертого порядка. Однако расчет модели каскадной схемы столь требователен к вычислительным ресурсам процессоров, что ее использование уменьшает полифонию почти вдвое!

Маршрутизация звуковых потоков и крутизна характеристики фильтров традиционно выбираются из набора заготовок в меню Routing. Есть параллельное и последовательное включение двухполюсных фильтров, последовательное включение четырех- и двухполюсного. В раздельном режиме фильтрации маршрутизация источников звука устанавливается так: первый осциллятор и субосциллятор направляются в первый фильтр, второй и третий осцилляторы, а также шумовой генератор — во второй. Фильтры при этом работают с крутизной 12 дБ/окт. Частоту среза фильтров можно связывать с помощью параметра Cutoff Link. Тогда регулятор первого фильтра изменяет частоту среза обоих. Регулятором второго фильтра в связанном режиме устанавливается лишь сдвиг его частоты среза (offset) относительно частоты первого. То есть, мы имеем в этом случае простейший формантный фильтр.

Дальнейшая доводка звука традиционно производится при помощи модуляции и эффектов. Из типовых модуляционных источников Virus Ti имеет три синхронизируемых с темпом LFO (по 64 волновые формы) и два генератора огибающей, все с фиксированным набором целей. Полный же список доступных модуляторов и целей модуляции гораздо обширнее. Нужно лишь войти в матрицу модуляции, которая вместе с настройками LFO находится в модуляционном меню. В матрице можно выбирать шесть источников (из множества доступных) и направлять каждый из них на три цели одновременно. В качестве целей доступны практически все регулируемые параметры синтезатора. Разрешение графического дисплея позволяет с комфортом выполнять все работы (рис. 15). На одной экранной странице помещается целиком один слот матрицы. Иными словами, одновременно можно видеть (назначать) источник модуляции и три его цели, для каждой из которых визуально устанавливается собственная глубина воздействия.

Процессор эффектов в Virus Ti предлагает хороший набор алгоритмов обработки, и сразу несколько из них могут действовать одновременно. В арсенале есть дилей, ревербератор, эквалайзеры, модуляционные эффекты, преобразователь частоты, кольцевой модулятор, вокодер. Большинство параметров можно синхронизировать по выбранному источнику клока.

Задержка представлена тремя типами: простая, пинг-понговая и паттерновая. Первый тип — самый распространенный, с одинаковой задержкой в разных каналах. Второй тип имеет регулируемое соотношение времени задержки между каналами. В режиме паттерна работает заранее составленная модель, синхронизированная с клоком, с разным временем задержки в левом и правом каналах. Есть обратная связь с регулируемой глубиной, причем в канале этой связи можно установить фильтрацию сигнала.

Есть несколько типов реверберации. Обычный эффект имеет типичные регулируемые параметры, такие как тип помещения, время реверберации, глубина поглощения верхних частот (Damping), время предварительной задержки реверберации, выходная эквализация сигнала. Есть также варианты реверберации с кольцом обратной связи в цепи предварительной задержки. Регулировка глубины этой связи позволяет формировать множество дополнительных реверберационных хвостов, что придает эффекту своеобразную глубину, иногда становящуюся назойливой.

Эквалайзеры, как обычно, собраны в классический набор: полочные НЧ- и ВЧ-фильтры, полосовой фильтр с регулируемой добротностью. Их работа не нуждается в комментариях. Эффект дисторшн имеет несколько типов искажений на любой вкус. Есть четыре варианта ограничения сигнала, имитирующие работу аналоговых схем. Прочие типы эффекта сугубо цифровые. Это Digital, жестко обрезающий сигнал, Rectifier, работающий как выпрямитель биполярного сигнала, Bit Reducer и Rate Reducer, имитирующие грубую квантизацию сигнала и наложение спектров. Есть и несколько других вариантов воздействия. Нужно отметить, что набор обработок, собранных под общим названием Distortion, в общем, идентичен набору обработок сатуратора, который установлен перед фильтрами в соответствующей секции синтезатора. Они отличаются лишь тем, что эффект в цепи фильтра воздействует на каждый голос синтезатора по отдельности, а в процессоре эффектов обработке подвергается весь выходной сигнал целиком.

Кроме перечисленных эффектов, процессор имеет хорус, фейзер, кольцевой модулятор и преобразователь частоты, а также вокодер.

Звучание
Если кратко сформулировать общее впечатление от звучания синтезатора, то я бы использовал два слова: "жирный" и "разный". Для субъективной характеристики это видится мне достаточным. Синтезатор и в самом деле очень разнообразен в своих способностях. Справедливости ради нужно заметить, что предыдущее поколение "вирусов" тоже отличалось широкой палитрой создаваемых звуков, но в случае Ti она кажется бесконечной. И, кстати, я бы не стал называть Virus Ti "моделирующим" синтезатором. Он даже не старается быть похожим на что-то конкретное. Это свойство, на мой взгляд, присуще каждому хорошему синтезатору: не воспроизводить известное, а искать новое. И работая с Virus Ti, я как-то не думал о моделях, о похожести или непохожести звучания на что-то другое. Да и не было в этом никакой необходимости — синтезатор интересен сам по себе.

А еще мне было любопытно узнать, насколько вообще изменился Virus. Для эксперимента я некоторое время играл параллельно на двух синтезаторах: Virus Ti и Virus C. Поверхностные наблюдения показали, что при работе осцилляторов в классическом режиме, общем для всех серий Virus, характер звучания обоих инструментов одинаков. Некоторое влияние на восприятие звука могли оказывать выходные конверторы, но оно непринципиально. Ощутимая разница появляется при задействовании волновых таблиц в Virus Ti. В этом случае тембр приобретает специфическую подвижность и текучесть. А если нырнуть глубже и комбинировать разные режимы осцилляции, то плавать в этом тембровом океане можно очень и очень долго.

Изменения коснулись и процессора эффектов. Сам набор немного расширился, и, в частности, разнообразнее стал раздел эффектов группы дисторшн. Некоторые из существующих алгоритмов, как мне показалось, стали более тонко прорабатывать звук, но, это было, скорее, на уровне скрытых ощущений. Радикальных изменений здесь нет.

Звуковые примеры
Для ознакомления с некоторыми возможностями синтезатора Access Virus TI я записал несколько примеров, которые, надеюсь, смогут дать общее представление о звучании устройства.

Вначале предлагаю прослушать несколько простых примеров технического характера, демонстрирующих работу осцилляторов в различных режимах. Файл OscHyperSaw показывает работу одного осциллятора в режиме HyperSaw. При записи я менял количество "пил" от одной до девяти, попутно слегка изменяя их взаимную расстройку, а в конце покрутил фильтр. Отличить одну пилу от нескольких можно даже невооруженным ухом.

Работа одиночного осциллятора в режиме считывания волновых таблиц показана в файле Osc_Wavetables. Для записи я использовал несколько разных таблиц, а перебор ячеек делал вручную, с помощью регуляторов под дисплеем. Аналогично записывался файл OscFormantComplex, в котором показан звук осциллятора в режиме формантных таблиц.

Пример под названием Strings показывает имитацию смычковых инструментов. Немного прихрамывает артикуляция, но в целом звучание однозначно идентифицируется, что для "не-семплера" является очень хорошим результатом.

В примере Arpeg_two_Filters целенаправленно записывалась работа фильтров. Запустив короткое арпеджио, я начал крутить регуляторы обоих фильтров. Здесь можно заметить, что при различных соотношениях частот среза и резонанса формируется множество самых разных, часто очень интересных звуковых оттенков.

Далее я записывал, по большей части, пресетные звуки, время от времени изменяя один-два (или более) параметра на панели управления. Названия примеров, в основном, повторяют названия пэтчей.

В файле Dr_Bass показан мягкий басовый звук с использованием шумового генератора. А пример с названием Bass2 содержит более упругий вариант баса. Не буду делать каких-то особенных реверансов в сторону басов, но отмечу, что с их проработкой Virus традиционно хорошо справляется. Для этого синтезатор имеет функцию Punch, которая помогает формировать четкую и резкую атаку звука.

Файл с названием Lead демонстрирует мягкий звук одноименной категории, который в какой-то степени имитирует звучание лабиальных духовых инструментов. Лидирующий звук иного рода, полностью синтетический, показан в файле TermenLead. Удачно подобранные параметры процессора эффектов помогают "оживить" звук, сделать его "полетным". А в примере VocLead показана имитация голоса, формируемая как за счет работы осцилляторов, так и за счет изменения параметров двух фильтров.

Далее предлагаю прослушать несколько примеров с арпеджиатором. В файле PulseRay записана небольшая фраза, сыгранная пресетным пэтчем. После нажатия клавиш звук, первоначально отчетливый, постепенно затихает, что позволяет делать неспешные фразировки, не используя никаких дополнительных органов управления.

В примере под названием Duckward, напротив, активно использовались панельные регулировки, а именно — параметры фильтров. Здесь показаны довольно "едкие" развертки. Файл Hardwear содержит еще более жесткие образцы. Здесь постоянно работает арпеджиатор, а также изменяются параметры секции фильтра, в том числе относящиеся к сатуратору. Отчетливо слышны ограничения сигнала, и в особенности они заметны во второй половине файла.

Универсальный звук, которым можно пользоваться и как подкладочным, и как солирующим, показан в файле Forgiven. Если вслушаться, то несложно заметить многоплановую структуру этого пэтча. Кроме основного звука всегда слышны отголоски где-то вверху, что создает замечательное ощущение пространства. Можно поблагодарить инженеров за то, что они умеют показать товар лицом. Многие пэтчи имеют сложную структуру, звучат глубоко и не приедаются.

Совершенно иной, но тоже многоплановый звук показан в примере под названием Crystal. Вначале слышны необычные "хрустальные" всплески, что-то вроде птичьего гомона в лесу, после чего в игру вступает эффект дисторшн, внося в звук некоторое напряжение и дискомфорт.

Еще я бы хотел показать два интересных подкладочных звука. Один из них записан в файле Pad1 и предлагает довольно мягкий тембр. Второй более сложен. Это очень насыщенный звук, и при небольших изменениях модуляционных параметров на лицевой панели синтезатора он то становится прямым и скучным, то превращается в торжественный многомерный массив. Пример называется Pad2.

Интересно было обнаружить среди заводских пэтчей старую "увертюру" — пэтч, который был запрограммирован еще на Virus C (а, возможно, и раньше). Сравнивая этот звук с архивной записью, сделанной для Virus C, я нахожу, что тембры практически идентичны. Файл называется Overture.

Напоследок предлагаю прослушать имитацию барабанной дроби (файл Gondor) и небольшой спецэффект. Последний начинается как будто с падения капель, а затем, при ускорении модуляции, превращается подобие визгливого голоса. Файл с этим звуком называется Talk_FX.

Заключение
По большому счету, я бы выделил две основные особенности, отличающие Virus Ti от предшественников. Первая особенность — это новые осцилляторы. Очень удачная комбинация, почти "мечта экспериментатора", — ведь они объединяют в себе очень разные технологии, доступные как по отдельности, так и совместно. И все это удачно вписывается в существующую архитектуру синтеза. В частности, посредством модуляционной матрицы из осцилляторов можно "вытащить" практически любой параметр и делать с ним все, что вздумается.

Вторая важная отличительная черта Virus Ti — это Control Center, который, как мне показалось, привлек к себе даже большее внимание музыкантов, чем собственно синтезатор. Лично я к появлению данного плагина отношусь спокойно, поскольку расцениваю его, в основном, как альтернативный интерфейс. И предпочитаю ему живые ручки и кнопки на панели синтезатора. А вот пользователи программных секвенсоров смогут по достоинству оценить Control Center. Ведь они имеют возможность, не выходя из основной программы, вести всю работу, начиная от программирования пэтчей и заканчивая записью готового аудиоматериала на диск.

Каких-либо недостатков в синтезаторе за время нашего непродолжительного знакомства я не обнаружил, если, конечно, не причислять к таковым относительно высокую цену. Как синтезатор Virus Ti очень хорош, и я могу его рекомендовать в качестве универсального аппарата для различных направлений электронной музыки, от легкой танцевальной до экспериментальной. Возможно, в последнем случае более уместным было бы использование модульных аналоговых систем, в чем я не столь давно убедился на личном опыте. Однако стоимость таких систем будет значительно выше.